Моя газета уже писала о пользе мыла

Вилли Токарев. Жизнь на два континента

Для поколения, чья юность пришлась на поздний СССР, имя Вилли Токарева ассоциируется с раздававшимся из-за шипения плохих магнитофонных записей голосом: «Небоскребы, небоскребы, а я маленький такой…» Его любили, но большинство знало о нем лишь имя и то, что он эмигрант – в Америке. Между тем, его история несколько сложнее.  

Названный в честь вождя
«Вилли» – псевдоним, который появился в 70-е годы. А Вилен – имя, образованное от «В. И. Ленин». Вилен Иванович Токарев родился 11 ноября 1934 года на хуторе Чернышеве в Адыгее. Токаревы – из рода кубанских казаков, чьи протяжные песни с детства вдохновляли мальчика. Уже в пять лет вместе с приятелями он организовал «хор».
В год Победы Токаревы переехали в дагестанский Каспийск. Там Вилли начинает сочинять стихи и играть – на балалайке. А вместе с радиоприемником «Рекорд» в его жизни появляется популярная западная музыка, транслировавшаяся «вражескими голосами». Его манили дальние путешествия, и, окончив школу, он пытается поступить в мореходное училище, но неудачно – из-за проблем со зрением. Тогда Токарев устраивается кочегаром на торговое судно, идет в международное плавание. Турция, Италия, Болгария – мечта советского подростка… Конечно, для простого рабочего эти походы вовсе не были круизами, но они давали возможность увидеть мир. За границей Вилли пристрастился к собиранию музыкальных пластинок: в СССР достать свежие записи западных песен тогда было невероятно трудно.
Период странствий окончился обязательной для каждого советского парня армейской службой. Впереди был Ленинград. Сейчас Вилли уверяет, что поступил в престижнейшее музыкальное училище Римского-Корсакова совершенно случайно. Просто, приехав в Питер к друзьям, помог симпатичному старичку дотащить до дома тяжелый контрабас. Старичок же оказался музыкантом Мариинского (тогда Кировского) театра, а его жена – концертмейстером в нем же. Обнаружив в случайном госте слух, супруги предложили ему заниматься с ними игрой на контрабасе и сольфеджио. Что же, бывают и более поразительные совпадения… Так или иначе, пожилые музыканты помогли ему с поступлением.
ВИА и ОБХСС
Карьера сразу развивалась несколько неформально. Уже на втором курсе он играл в престижном ресторане «Нева», что говорит как о его предприимчивости, так и о пренебрежении советскими нормами поведения. Вскоре известный джазмен Александр Кролл пригласил его в свой оркестр, а потом Токарев попал в легендарный ВИА Александра Броневицкого «Дружба», в котором зажглась звезда Эдиты Пьехи. Позже он написал для нее песню «Дождь», получив за это очень неплохой по тогдашним меркам гонорар.
Почти десять лет он жил в идеологически стерильном пространстве советской эстрады, работая с Жаном Татляном, Борисом Рычковым. Его пиком в СССР стало участие в оркестре Ленинградского радио и телевидения под руководством Давида Голощекина. Однако в 70-е годы джаз вновь попал под подозрение надзирающих органов. Москва предписала использовать не более трех синкоп (резкий скачок ритма) на произведение, что делало джазовую мелодию не джазовой. Токарев уезжает в Мурманск – по его словам, в поисках творческой свободы. Вероятно, были и иные причины: в мире советской эстрады различные махинации в обход железобетонных правил были обычным, но опасным делом. Еще в студенческие годы Вилли имел неприятности с ОБХСС.
В 1973 году, после песни «Мурманчаночка», к нему приходит что-то вроде «народной славы» регионального уровня. Но стать «известным советским исполнителем» ему было не суждено. Клеймо «неблагонадежного» на нем стояло уже крепко, и в 1974 году КГБ дал ему понять, что не возражает против его отъезда. Собственно, решение об эмиграции он уже принял сам и даже пытался уехать в Израиль, что не удалось из-за отсутствия еврейских корней.

Небоскребы, небоскребы…
Сорокалетний музыкант покинул страну всего с сотней долларов – больше взять не разрешили. На таможне отобрали ноты, контрабас, даже нательный крест. Так что в Штаты приехал нищий. «Когда приехал, разобрался очень быстро – за корку хлеба здесь приходится пахать», – пел он потом выстраданные строчки. Брался за все: разнорабочий, разносчик почты, упаковщик… А петь случалось редко – мешало слабое владение английским. Впрочем, иногда стиль «а ля рюс» был востребован. Для выступления на эмигрантском концерте в Карнеги-холле по требованию организаторов пришлось купить балалайку.
Он стал укореняться в США, когда у него чудесным образом появилось жилье. Как-то после концерта к Вилли подошли риэлторы и предложили участие в долевом строительстве. И не обманули: через полгода у певца была собственная квартира – в небоскребе. Но удача предшествовала новым испытаниям. Всего единожды не успев отметиться на бирже труда, он теряет пособие. Певец становится водителем такси – опасная работа в Нью-Йорке. Его грабили четыре раза и раз чуть не убили. Угрожавший ему оружием негр заявил: «Я был во Вьетнаме, убил 25 человек… ты будешь 26-м!» Вилли нашел силы пошутить: «У нас тоже убили 26 бакинских комиссаров!» Между преступником и жертвой завязался разговор – и ограбление не превратилось в убийство.
Через четыре года ему вновь улыбнулась удача – он записал первый зарубежный диск. Но альбом выглядел продолжением лирики советского периода и не имел особенного успеха. Урок был усвоен – вышедший через два года концерт «В шумном балагане» был стилизован для эмигрантской публики. В творчество Токарева вошли «блатные» мотивы, подаваемые, впрочем, с иронией. Дела снова пошли в гору. Вилли словно бы вернулся в дни своей молодости – выступал в престижных ресторанах на Брайтон-Бич. Новые песни записывались на кассеты – в общей сложности 24 альбома.

Богатый сэр приехал в СССР
Как ни странно, Вилли долгое время оставался в неведении насчет своей популярности в СССР, куда его записи попадали тайными путями и шли в народ от магнитофона к магнитофону. Так что он был удивлен, когда в перестройку его пригласили  выступить на родине. Инициатива исходила от Аллы Пугачевой. «Она очень умная, одаренная и советы давала толковые, но мне не понравился ее диктат», – позже говорил он. Однако приглашение было принято с радостью.
Тур по СССР имел огромный успех. На многотысячных стадионах проводился концерт за концертом – иногда больше десятка подряд. Эмигрант долго не мог поверить, что советские звезды уровня Галины Волчек и Яна Френкеля относятся к нему с такой теплотой. Вилли стал жить между Москвой и Нью-Йорком. В России и женился в четвертый раз. Джулия младше его на сорок лет («С женой у нас небольшая разница в возрасте»). Был снят телемюзикл «Вот я стал богатый сэр и приехал в Эсэсэр».
То были «лихие 90-е». Об отношениях с криминалитетом певец рассказывает неохотно: дескать, сфотографировался с людьми, а потом в «Огоньке» напечатали это фото с подписью «Вилли Токарев и воры в законе». Впрочем, знакомства с покойным «авторитетом» Япончиком, которому он посвятил песню «Слава», не отрицает, но всячески подчеркивает сугубо дружеский характер их встреч. Зато охотно говорит о знакомых олигархах, в деталях описывая роскошь их банкетов. Да и сам не испытывает недостатка в средствах, о деньгах отзываясь небрежно: «Они, как неверная жена, всегда хотят уйти».
Теперь он живет рядом с Кремлем, каждый день выпивает сто граммов водки – ни больше, ни меньше, говорит, очень полезно. Много путешествует. Иногда дает концерты и записывает новые песни, так что ушедшим на покой его точно нельзя называть. Жизнь удалась
11 ноября ему 82 стукнуло. Поздравляю. Вообще-то, да, часть моей юности. Небольшая, но всё же.

Ура!!!) Вышла в свет мая первая статья!

Вот она:

На сегодняшний день, без мыла представить нашу жизнь просто невозможно. Но, еще совсем недавно, буквально до середины 19 века, пока Петр Первый не наладил промышленное производство мыла в России, мылом пользовались только избранные, только знать. Крестьяне же продолжали стирать и мыться смесью, получаемой из древесной золы, залитой кипятком и распаренной в печи – поташам.

«Поташным делом», это так называли мыловарение, занимались целые деревни, особенно славились костромские и валдайские мастера. За какие-то сто лет эволюции, мыло стало не просто средством гигиены, теперь оно выполняет различные задачи: снятие напряжения, аромотерапевтическое воздействие, борьба со старением кожи, лечение акне, уход за чувствительной кожей, цветотерапевтическое воздействие и т. д.

Более того, мыло это еще и любимое хобби, простор для творчества и фантазии, наверно поэтому, активно набирает силу домашнее мыловарение. Мыловары подобно древним алхимикам создают на своих творческих кухнях мыльные шедевры, сочиняют рецепты и технологии.

В чем же отличие и польза мыла ручной работы от промышленного производства? Конечно, кроме вдохновения и творческого процесса, мыло ручной работы дарит коже и самому процессу принятия душа, мытья рук, умывания, на порядок больше плюсов, нежели стандартное мыло промышленного производства. Химическая реакция между жиром и золой (или щелочом ), которая была обнаружена в глубокой древности, и сегодня является основой для получения мыла. Этот процесс так и называется, реакция омыления. В результате образуются два ценных и дополняющих друг друга продукта – мыло и глицерин. Мыло обладает моющим свойством , а глицерин дарит коже мягкую и нежную заботу и делает процесс мытья приятным и полезным.

Собственно это и есть основа для мыла ручной работы. В её состав входит только то, что необходимо и достаточно: моющая основа на базе натуральных масел, вода и естественный глицерин. И для того чтоб мыло стало полноценным как с творческой, так и с полезной точки зрения, в него добавляются питательные компоненты, и по желанию скрабирующие : овеянные хлопья, мёд, бесконечное разнообразие масел, витамины, экстракты растений, отвары, глины, лечебные грязи, кофе, сливки, люфа, ну и конечно же эфирные масла, которые создают аром терапевтический эффект и способствуют более глубокому воздействию на кожу экстрактов и масел.

При промышленном производстве глицерин отделяют от мыла. Таковы требования технологии массового выпуска. В лучшем случае малую часть глицерина возвращают на последующих стадиях производства, называя такое мыло «глицериновым». В процессе химической реакции небольшое количество реагентов остаётся не израсходованным. Так в мыле появляется свободная щелочь, и это отражается в высоком водородном показателе PH, что не полезно для кожи человека. Кроме того, в заводском мыле присутствуют синтетические добавки в виде консервантов, эмульгаторов, и отдушек. Они могут вызвать сухость, стянутость кожи, раздражение, шелушение, аллергические реакции и кожные заболевания. В мылах ручной работы PH близок к нейтральному, хорошо сбалансированные поверхностно- активные вещества значительно менее агрессивны к кожным покровам. Многие люди бояться ПАВов, которые содержаться в мыльных основах. Тот самый лаурил сульфат натрия и правда подсушивает кожу, но без него мыльная основа не будет мыльной. Соответственно , чем меньше ПАВов в мыльной основе, тем она считается «натуральнее». Но при этом пенообразование мыльной основы становиться значительно хуже. Наименьшее количество ПАВов содержится в Английской мыльной основе, именно по этому, она не даёт пышной пены, но моющие свойства сохраняет отличные.

Как сделать мыло в домашних условиях? Начать лучше с фантазии, она незаменимым помощник в любом начинании! И так, предлагаю пофантазировать! Каким мылом хотелось бы помыться? Может это мыло скраб с кофе, который является врагом целлюлита, или это мылом с натуральным медом? А может мягкий овсянный скрабик рисует воображение)?

Для смелых и желающих получить всё и сразу, предлагаю поместить все эти ингредиенты в одно мыло. Скажу по секрету, это мой любимы рецепт!И так , нам понадобиться:

1.Формочка. Это может быть классический круг или прямоугольник, а может быть и солнце или бутон розы. Послушайте то что подсказывает ваше воображение! Мое воображение нашептало мне «Розу!»

2. Мыльная основа ( я работаю с Английской)

3. Мёд, кофе натуральный мелкого помола, овсянная мука, овсянные хлопья, которые нужно слегка потолочь в ступке, не сильно, чтоб это было похоже на хлопья.

4. Базовые масла . эфирные масла. Плавим на водяной бане мыльную основу. Важно не доводить до кипения, иначе PH будет нарушен.В расплавленную мыльную основу добавляем мед, кофе, муку овсяную ( всё по чайной ложки, на 100г. мыльной основы).

Всё тщательно перемешиваем. Важно перемешивать спокойно, что б не создавать пузырьков.Добавляем базовое масло. Это может быть масло зародышей пшеницы или жожоба, масло ши (карите) или масло которое вы больше всего любите.

Я выбрала для этого рецепта масло виноградных косточек, оно имеет самое высокое среди всех известных масел и продуктов содержание линолевой кислоты (до 76%) контролирующей влажность кожи. Также оно восстанавливает барьерную функцию эпидермиса и активизирует липидный обмен. Имеет сильное регенерирующее и антиоксидантное воздействие. Количество масла 10-12 капель на 100г. мыльной основы.Тщательно перемешиваем. Теперь можно добавить толченные овсяные хлопья 2-3 щепотки. И эфирные масла. Это может быть один аромат или же композиция из ароматов.

Мне симпатична композиция : пачули, иланг-иланг, жасмин в пропорциях 2/3/3. Всего 8 капель.Перемешиваем и медленно заливаем в формочку. Если на поверхности появились пузырьки, их можно спрыснуть из пульвизатора муравьином спиртом, или же посыпать сверху овсяные хлопья.Формочку оставляем остывать и застывать на 30-50 мин. Затем извлекаем мыло. Лучше потерпеть еще 30-40 мин. Ну а потом, в душ и да здравствует Наслаждение!!!!

опубликована на https://yogaday.ru/soveti